1839年作、ピアノ前奏曲 『プレリュード24　雨だれ（From 24 preludes raindrop）』　誰でもが馴染みのあるショパンの名曲『雨だれ』に上記の歌詞をつけてみた。　 　 作詞と言っても、詩が先行していて後から曲が付く場合と、まず曲ありきで、後に詞を付ける場合の二通りがあり、作詞の立ち位置は随分異なってくると思われる。

　いずれにしても、訳詞するときのように元になる原詞がないので、その意味では言葉に縛りがなく自由であると言えるが、今回のように曲が先にあるときの作詞は、その音の世界にどのように言葉を融合させていくかが大きな課題となるわけで、旋律、リズム、音色にひたすら集中して、そこからイメージと言葉が生まれ出てくるのをじっと待つ、そんな作業と言えるかもしれない。　

　作曲家は、目で見る事象、耳に入る音、触覚や嗅覚も含めた五感で感知する森羅万象を音楽に置換してゆくのだろうし、画家であれば、同様に感得したすべてのものを画布の上に色彩と形象とで再構築してゆくのだろうから、広く「表現」という意味で考えれば、「言葉」も含めすべては共通するものがあるような気がしている。　
　今回、ショパンの音楽に触れてみて、そんなことを強く感じた。

　たとえば、『子犬のワルツ』
　『瞬間のワルツ（Minute Waltz）』という別名もある周知の『子犬のワルツ』は、恋人ジョルジュ・サンドに、目の前で自分の尻尾を追ってぐるぐる回る子犬の様子を、音楽で描写して欲しいと頼まれ即興的に作曲したものといわれている。　

　また、鍵盤の上で戯れる猫の動きを表したと伝えられる『子猫のワルツ』も、同じくショパンの曲で、現在もなお愛されている名曲だ。　
　そう思って聴くせいか、『子犬のワルツ』は好奇心に満ちた子犬がじゃれて興奮しクルクルとあたりを走り回っているような溢れんばかりの躍動感が感じられるし、子猫のほうには、犬にはない猫ならではのしなやかな身のこなし、誘い込むような表情までもその旋律から鮮やかに浮かんでくる気がする。　
　

　猫や犬の一挙手一投足、その心模様まで作曲家は音楽に投影し、音の中に物語を作り上げてゆくのだろう。　『雨だれ』もまた、恋人ジョルジュ・サンドとの熱愛の中で生まれた曲。